钢琴前，李安随双手落下入定。

整个人如一口老钟落在钢琴前。

任由鸣钟般的和弦在空气中四处流窜，他脑海中只有接下来要演奏的下行音阶。

梁蕙兰一边邀请几个来探望的孩子入门，一边小声说道：“都轻点，你们的师哥正在里屋弹琴。”

门开的一瞬几人就已经听见了。

轻轻放下手里的东西，他们跟在梁蕙兰身后，带着浓厚的好奇心,  先后悄声来到客厅。

这时只见钢琴前的高大背影右臂忽然动了，接着右手从键盘高音区灵巧向左滑行而去。

由于视角的关系，他们看不到键盘上那只被那高大身影挡住之后的右手是如何继续向左运动的。

只有碎冰破壁的冷冽音响提醒他们，这可能才是李斯特超级练习曲应有的模样。

惊讶、赞叹、羡慕、崇拜，各种情绪萦绕在几张稚嫩面孔的心头。

作为19世纪浪漫注时期的音乐大魔王，集作曲家、钢琴家及音乐评论家于一身的代表人物弗朗茨.李斯特，的确担得起后来人的特别敬仰。

某个不靠谱的作者曾在一本里对李斯特和他的超级练习进行过如下阐述：

这绝不是题外话。

翻开任何一本西方音乐史，我们都不难从浪漫注意时期的故事开始直接被两个新星所吸引。

肖邦和李斯特。

璀璨的就像从上帝的竖琴遗落在人世间的两根金色琴弦。

然而他们永远不会出现在同一小节。