大部分人，对于大部分漫画家的印象一般是比较固定的——漫画家都是30岁往上，80%的体重在80公斤以上，整体宅在家里的秃头男人。

所以这种天才少年漫画家，美少女漫画家之类的话题，比较容易就能炒起来。

对于很多新人漫画家来说，能够在年轻的时候，或者干脆说一出道就走红，这是只存在于幻想中的事情，但是貌似木槿社能够把这个幻想变成现实啊？

榜样的力量是无穷的，年轻的新人们，想快点出人头地吗？来吧，请来我们木槿社，这里就是专门为你们准备的舞台，出名得趁早的！

木槿社漫画赏的征稿启事，其实表达出来的就是这么个意思。

同时，对于年纪长一些的却还没有得到出头机会的漫画家来说，这种说法也是很大的吸引力，既然木槿社都可以给年轻人机会，那么他们这些有些经验的漫画家还怕什么？

哪怕仅仅是为了奖金，他们也是需要做一下尝试的。

所以在这个征稿启事发布往后，特别是话题起来了之后，木槿社收到的原稿真心不在少数，其中很大一部分都是其他漫画出版社的未出道漫画家投递的。

虽然这样有点不太地道，可并不是什么违反行业协议的事情，这个跟木槿社先前的时候连载漫画家离职是不一样的。

漫画家一般都是从助手开始做起的，但是漫画助手能够从出版社得到的东西真心不多。

如果是担当人气漫画家的漫画助手另当别论，单说一般作品的漫画助手的话，出版社是不可能对于他们施加太多的限制的，一家漫画出版社的助手要比连载漫画家的数量多的多，他们也不可能跟所有的人签订同业限制合约和独占协定。

因为签署这样的合约就意味着限制助手的自由，限制自由必然要求合约里面要有对等的待遇，但是出版社为什么要大费周章的付出很多实际利益的跟每一个助手签订这样的合约？毕竟有志于成为漫画家的助手有的是，一个助手还没离开之前，新的助手已经等在他的后面了。

所以木槿社这样的出版社不会这么做，漫画助手数量更为庞大的大出版社更加不会这样做。

至于助手中有能力的人，这就考验编辑的眼光了，如果眼光好的话，当然可以提前把这样的人挑出来，如果眼光不好，人才流失了也算是白流失。

所以这个木槿社漫画赏会吸引很多其他出版社的未出道漫画家前来投稿的，而且对方所在的出版社还压根就没有办法限制。

漫画家毕竟会主动一些，本来嘛，先不管投稿会不会被选中，这起码对他们来说是另外一个很好的选择不是。

人总是希望自己的出路能够多一些的。

还有随着木槿社漫画赏这个消息的公布，共同发售的短篇漫画杂志也引起了某些人的关注。

有一些人的想法比较奇特，不能说是错，但是跟常人考虑问题的角度不一样。

他们对于一家漫画出版社的前景的判断并不是只看这家出版社目前的连载杂志的每期发行量是怎么样的，最热卖的作品的单行本销量又有多少？

他们除了会关注这些最热的作品和杂志之外，还会关注这家出版社次一等的连载杂志上的作品质量，比如以集英社而论，他们关注少年JUMP，也关注周刊youngjump。

要是搁在木槿社，他们关注的则是这本新发售的Godot了。

这些人觉得，在次一等的杂志上连载的漫画，更能代表一家出版社的基础水平，也代表了未来的潜力。

有一个名叫小刚君的未出道漫画家，持有的就是这样的观点，所以在决定要不要向木槿社投稿之前，他要通过Godot来判断一下这家出版社的基础漫画家究竟是什么样子的，这家出版社的前景究竟如何。

毕竟不管一家漫画出版社在短期内发展如何迅猛，过来这个高速期之后，它也是要回归常态的。

而回归了常态之后，到时候靠的还是基础漫画家来做底盘支撑。

木槿社的那些宣传手段对于小刚君有吸引力吗，当然是有吸引力的，毕竟他只是个新人而言，看到比自己年轻的漫画家都“出人头地”了，羡慕毕竟是要有的，虽说他在某大出版社混了几年，但是还没有拿到正式的连载机会。

但是他很理智，不会轻易的改换门庭，只不过他等待连载机会等太久了，静则思动了。

小刚君把这本短篇连载杂志买回了家中，然后就开始翻阅了起来。

这本杂志的前面数页，都是对于木槿社漫画赏的宣传和具体的投稿细则，但是暂时他不需要看这些，于是就直接跳过了这一部分，开始看后面的漫画故事。

然后，第一篇漫画的标题就让他有点搞不懂了。

DYATLOV？

这是什么？