用了十年的时间，小畑健成功的从一个“大街漫画风”转型成为了“写实漫画”的代表人物，更从“以线造型”的境界提升到了“以型造线”的境界，其中他画功画技的进步是毋庸置疑的。

小畑健的漫画家之路是什么？

他笔下的亚城木梦叶画不了正统的王道热血战斗漫画，而攻于和精于邪道漫画，那么他本人呢？棋魂算是热血，但是不战斗，至于**，这是邪道中的邪道了，在它之前，几乎不会有人能够想象得到这种作品能够登上少年漫画进行连载。

与原作者的协作，避开最正统的王道作品，构思特立独行的故事，这就是小畑健。

要是说小畑健最成功的作品的话，大概是**，但是对于他的一生而言最为有意义、最重要的作品的话，应该还是在此之前的棋魂。

这部作品让小畑健从一届扑街漫画家迅的转为一线作者，并且一举奠定了他在漫画界的然的“原画”作者的地位。

究其原因，不只在于棋魂的热卖以及作品的影响力，更在于这部作品给小畑健带来名气之后，以后他再也不会缺少原作了。

原作，对于一位作画来说至关重要。

以前的时候，大概是小畑健找原作作者，棋魂之后，他就能坐在家里等原作者找上门来了。

他从一个被选择者，拿到了选择的主动权之后成为了一个选择者，所以之后他才能碰到那个叫做大场鸫的人。

而在社会影响力的范畴上，棋魂证明了在日--本漫画是多么神奇的一种东西，“藤原佐为”尽人皆知，棋魂更是为日--本围棋的展做出了巨大的贡献。在棋魂连载的几年间，日本的围棋人口由三百多万人迅回升至四百多万，尤其要指出的是这增加的近百万围棋人口里绝大多数是青少年。

所以概括一下小畑健的生涯，前途是光明的，道路是曲折的。

也许在多年以后，他回顾自己的人生还能说出“我的生涯一片无悔”这种话来，毕竟以一个成功者的角度来看，那些事先经历的挫折都可以算作是人生的财富了。

但是那得说以后了，对于现在的小畑健而言，他只知道自己的道路是坎坷曲折的，但是讲前途是光明的，对不起，他真心看不到。

要是说这个时候的小畑健在集英社多么受重视，这个宫原静真心不相信。

小畑健自己都不相信，所以他对于一家漫画出版社的社长几次三番的约见自己才会觉得好奇。

稍微考虑了一下之后，宫原静还是决定实事求是的把话说出来。

他的第一句话，既不谈小畑健的优势，也不谈木槿社看重他的理由，而是说道：

“不知道小畑健老师有没有关注过我们木槿社，在我们木槿社，有一个特殊的部门或者组织，叫做剧作委员会……”

这绝不是引诱，更不是诱惑，只是在实事求是的讲事情而已。

小畑健需要什么，宫原静就让他第一眼就能看到木槿社有什么。

剧作组就是为这样的原作者量身定做的！

你不是不会讲故事吗？

来这里，我们有的是故事，各种各样的，分门别类的，应有尽有的。