剧组的大本营依然放在了斯坦顿工作室旗下的威尼斯仓库片场，剧组无论使用哪里的场地，都需要支付一定的场地费，在这方面，墨菲当然会优先考虑自己的片场，他从来都很忌讳‘肥水流入外人田’这种事。

在仓库片场集结完毕，墨菲的导演组立即分成了两部分，少部分人协助米歇尔-威廉姆斯运作演员试镜，其他人则撰写更加具体的拍摄计划。

其中最为主要的是写分镜头剧本和绘制分镜头图稿，并且将拍摄预算细化到每个拍摄场景当中。

与此同时，剧组还在招募幕后的工作人员，菲力-拉舍尔、海伦娜-埃斯波拉和大卫-罗比等人负责的部门，都需要临时增加一些人手。

然后，盖尔-加朵带着一个制片人团队飞去纽约，先期考察外景拍摄场地，探查在纽约街头实拍的可行性。

再就是必不可少的道具制作和设备租赁了，墨菲都有详细的规划，有各个部门的负责人负责足够了。

作为一名导演，墨菲对项目中的各种工作都有足够多的了解，但到了今时今日，他手下有足够多的资金和人力可以调配，很多事情都不会像起步时那样亲力亲为，更多的是在统筹全局，尽最大可能合理调动和分配各部门的筹备任务。

“道具方面，主角的道具有特殊的要求。”

搬到仓库片场来的第二天，墨菲特意把道具师威尔斯-布鲁克斯找了过来，对方是第一次跟他合作，当然要叮嘱一番，“首先是主角的行头，以黑色为主，要能体现凯夫拉材料的质感，这方面你与杰克的造型部门多沟通。”

威尔斯-布鲁克斯直点头。

墨菲看了他一眼，对于比尔-罗西斯和CAA郑重推荐的这个道具组还是比较信任的，毕竟CAA向他推荐的肯定不是一般水准的道具师。

由于一直合作的道具团队脱离道具行业，成立了一家特效公司，转行去做特效制作了，墨菲只能寻求一个新的道具组。

“另外，我还需要一辆摩托车。”

之前的时候，墨菲已经把概念草图交给了道具组，这时又强调道，“这辆摩托需要具备非常强的科技感。”

威尔斯-布鲁克斯试探的问道，“可以在里面加入一些科幻的元素吗？”

“可以适当的添加一点。”墨菲竖起一根手指，“但不能脱离实际，这是一部写实的黑色犯罪电影，不是科幻片！”

“我明白该怎么做了。”威尔斯-布鲁克斯谨慎的说道，“我会先设计制作一个缩小比例的模型。”

“可以。”墨菲点了点头，“放手去做吧。”

既然选择使用这个道具团队，他当然会给他们一定的自主权。

当然，前提是摩托车不可能看起来像是科幻世界的产物，写实而避免科幻，可以说是这部影片基调。

墨菲在最初的剧组筹备会上面，就特点强调了这一点，影片是一部基于现实世界的黑色犯罪电影，以展现意识形态的冲突作为主题，而不是好莱坞同质化严重的爆米花科幻电影。

从电脑到用具再到交通工具，影片中的一些设备可能会稍稍领先于现在这个时代，但绝对不会领先太多，更不会有太多的科幻感，所有的道具和背景制作都要基于黑暗写实这个理念。

黑暗是墨菲的风格，这种黑暗不仅仅是影片的色调，还有主题，写实则是拍摄制作的基本要求……

为了写实，墨菲还准备使用胶片拍摄影片，以胶片来呈现写实的质感，而且他还让盖尔-加朵联系了IMAX公司，想要影片中的一些片段通过IMAX摄像机来拍摄。

一亿五千万美元的成本，不可能拍摄太多的IMAX镜头，墨菲计划最后的成本中，能有三十分钟到四十分钟的IMAX镜头就足够了。

在展示全景镜头方面，IMAX技术拥有无与伦比的优势。

不过，这样的计划还需要得到二十世纪福克斯的批准，虽然这些计划很早就提交到了二十世纪福克斯，但一直没有具体的反馈。

在墨菲打电话催促之后，二十世纪福克斯将卡拉-费斯派了过来，但派她过来不是套交情的，而是向墨菲传递一个信息。

来到墨菲在仓库片场的办公室，卡拉-费斯也不客气，直接提出了二十世纪福克斯方面的设想。

“可以将这部影片制作成3D的格式吗？”(未完待续。)