这些声音将王滟拉回了现实，随即王滟不着痕迹的将徐存的名片收了起来，没让任何人看到，然后才眉开眼笑的应付这些暂时跟她身份相当的群演龙套……

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刚刚过去的一九九一年，日本总票房收入近两千亿日元（约十三亿美元）。

然而——

日本票房收入如果按海外和国产分别统计，国产影片的总票房约五百七十六亿日元，市场份额约为百分之二十八点八；相比之下，海外影片则创下了约一千四百亿日元的总票房收入——而港片赫然占到总票房的百分之三十一点八四，仅去年一年日本电影市场就为港片贡献了六百多亿日元（约四亿多美元）的票房，比之香江本埠的总票房还要高出一倍有余，由此可见日本市场对于港片的重要性。

上一世——

九三年之前，港片一直占据着日本电影市场的半壁河山。

九四年到九五年，好莱坞大片在成功剿灭了欧洲本土电影的顽强反抗之后，调转枪口向亚洲袭来，港片在日本的影响力迅速锐减到只剩下之前的三四分之一。

九七年，随着《幽灵公主》的上映，打响了日本本土电影的反击战，日本政府随后出台了电影保护法，港片本土也是在这一年彻底被汹涌袭来的美国大片击沉。

到了九九年之后，伴随着《午夜凶铃》等片崛起的日本恐怖电影更是反过来侵入香江，成功上演了一出名为风水轮流转的好戏。

可惜——

令人遗憾的是，《午夜凶铃》等电影只为日本电影带来了短暂的辉煌，日本电影就再度沉沦——在接下来的几十年里，日本电影只能靠着动画电影苦苦支撑。

总得来说，日本本土电影是不足为惧的，而日本电影市场却始终牢牢占据着世界前三的地位。

另外，相对于港片与欧美电影市场的巨大文化代沟，港片与和中国有纠缠几千年历史的日本电影市场的代沟就要小得多。

而且，港片在日本电影市场经营了这多年，有着良好的观众基础。

综上考虑之后，徐存决定扩大日本分院线的规模，用以确保港片不会失去这个极为重要的外埠电影市场。

说起来容易，但做起来却比较麻烦——这不仅仅是因为日本的地价极贵，要扩大院线得花费不菲，还因为日本好的建影院的地段差不多都有主了。

万幸——

徐存等到了一个好机会，甚至可以说是等到了从今往后唯一的扩大日本分院线的机会——徐存从《梅花烙》剧组回家之后，得到了“行为不检的角川春树因毒丑闻深陷囹圄，致使角川公司也不得已退出影坛。”的消息。

得知这一消息之后，徐存在第一时间把何朝琼和江之强派到了日本，并给他们下了死命令——不管付出多大的代价，都一定要拿下角川映画旗下的所有戏院，必要时甚至可以将角川整个买下！

日本五大院线分别是：东宝、东映、松竹、角川、日活。

原本日活院线是最小的，但被徐存买下之后，将原有的戏院全部扒掉，然后在原地重建成了一众多层的多厅电影院，令它一举超过了松竹和角川两条院线，成为日本第三大院线。

如果徐存能再拿下角川院线并将之重建，那么日本分院线必将会超过东宝院线，成为日本最大的院线，甚至是一举占下日本四成的放映市场！

届时，好莱坞电影要想跟上一世一样将港片赶出日本电影市场，绝对是痴心妄想！

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