喀多老先生却回了一个严肃的表情，让秦远方无可奈何。

不过秦远方也不矫情了，让喀多老先生自己去鉴定，而他则是回房间稍微休息一下。虽然秦远方年轻，但他损失的可是生命力，即使异能会辅助秦远方快速恢复，但气血亏损对于武者来说却不是一件容易解决的事情，说严重了可以致命，说轻了则可以忽略。

也正是如此，眼光毒辣，以为秦远方伤到元气的喀多老先生才越发盛情直接送了一堆老山参过来。

有了这么一批老山参，秦远方的恢复自然迅猛。

不多时，他又生龙活虎起来。

等及喀多老先生回过神来，他马上过来拜谢秦远方：“多谢秦先生老朽的兰花得救了，而且还前所未有的好啊秦先生的手艺当真是当世无双”

秦远方则回道：“喀多老先生，你客气了，我纯粹是拿人钱财与人消灾，喀多老先生这样夸奖我，我会汗颜的。”

喀多老先生说：“秦先生的手艺当世无双，这点是不可否认的。”

秦远方找不到话来回应了。

而喀多老先生把话锋一转，问道：“秦先生，难道你没发觉这个房间特别吗”

秦远方被这么一说，马上观察起这个格调高雅的房间来。

周围的布局不是走奢华路线，有一种自2然、悠闲的味道，很对秦远方的胃口，看来喀多老先生是做过一番功夫的。最关键的是墙壁上还挂着字画，乍看起来不是很突出，但认真品味，却发觉其画意超凡脱俗。

“这是龚贤的画”

秦远方只是略略一看，还没动用透视眼呢。

喀多老先生笑而不语。

秦远方则是沉思下来，仔细研究。

喀多老先生这才说话了：“见过不少现代的字画，但是古董字画却很少见。理由也很简单，老夫对古玩没什么鉴定天赋，所以一般不敢乱碰。不过与老夫结交过的现代画家不少，总能从他们的手上求到名作；而且不止老夫，老夫的前辈们也跟不少的名家结交过，所以手里有他们的作品并不出奇。”

随后喀多老先生就补充道：“至于眼前这幅则是一位朋友赠送的，当时他也没说什么，只说是难得一件的作品。”

秦远方则回道：“不，这是真迹。”

喀多老先生问道：“可有不少的朋友说它是近代临摹的。”

这次轮到秦远方笑了。

这个龚贤乃是明末清初著名画家。又名岂贤，字半千、半亩，号野遗，又号柴丈人、钟山野老，江苏昆山人，流寓金陵，早年曾参加复社活动，明末战乱时外出漂泊流离，入清隐居不出，他与同时活跃于金陵地区的画家樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等并称“金陵八家”。工诗文，善行草，源自米芾，又不拘古法，自成一体，并著有香草堂集。

喀多老先生说：“记得一位朋友说，开创画风难，但是临摹不难。除非是那种历史大名家的画作，否则以现代的人才水准，临摹过来并不是很困难。”

秦远方听到这里，笑着说道：“龚贤是位既注重传统笔墨又注重师法造化的山水画家。其创作以五代董源、巨然的画法为基础，以宋初北方画派的笔墨为主体，参以二米、吴镇及沈周等人的笔风墨韵，同时结合自己对自然山水的观察和感受，形成了浑朴中见秀逸的积墨法，不同于清初以王时敏为首的四王所倡导的笔笔有古意的创作格法。而且作品多写金陵山水，长于用墨，而单从资料里的画面就可看出这一次可能是真的了。”

“等等”

喀多老先生听秦远方如此慎重，也不废话，直接将他聘请的鉴宝师请过来。

只不过喀多老先生的鉴宝师不可能马上就过来，秦远方也不客气，说道：“龚贤经历过战火，家乡也是被战火摧毁的，看到经历战乱洗劫后的家乡呈现出一幅惨景。国破家亡，他举起悲愤的笔写下了登眺伤心处一3诗：登眺伤心处，台城与石城。雄关迷虎踞，破寺入鸡鸣。一夕金笳引，天边秋草生。橐驼为何物，驱入汉家营诗词书法代表一个人的精神意境，而这首诗也可以将他的半生描绘出来。”

“老先生”

鉴宝师过来了，而严天华也顺道而来。

喀多老先生将刚才的事情说了一通，并与秦远方交流了一通。

鉴宝师随后就发表他的意见：“不对啊，龚贤用笔在主张欲秀而老，秀而老就是准确、简练而流畅有变化。画家程正揆在赠龚贤的诗中道：铁干银钩老笔翻，力能从简意能繁，这很好地点出了龚贤在用笔上的特点和成就。可是这里却有点不同，虽然我说不出，但我就是看不出那种欲秀而老的意境，反倒有一股愤怒嫉俗的强烈味道。”

原本秦远方也不敢过分打包票的，但当秦远方透视之后，就肯定是龚贤的画。充足的灵气足够说明了是那个年代的东西，而代表着大师级的黄色灵气也足够说明了他的艺术境界，绝对不是一般人所能模拟出来的。

第440章试马

可惜不等秦远方深入解释，刚刚找到一点资料的鉴宝师就说道：“秦先生，我发觉一点不对了。这里写着，龚贤将笔法、墨气、丘壑、气韵作为画家四要，主张作画要中锋用笔，并且要古、健、老、苍，才能避免刻、结、板之病，颇为精辟。龚贤用墨，以层层积墨见长，虽不用泼墨，实具有泼墨烟润淋漓的效果，颇有宋人的用墨特点。”

鉴宝师之间的矛盾很是常见，哪怕是央视的鉴宝节目也经常出现专家相互闹意见。像现在这种场景更是普通。

秦远方把整理稍微整理一下后，又开始抛书包了：“其画山石树木中锋用笔，苍劲古厚，并用积墨法作反复皴擦积染，多至十几层，墨色极为浓重，但仍有深浅、浓淡、明暗等细微变化，山石树木往往浑融一体，仅在阳面或轮廓边缘处留出些许高光和坚实的轮廓，效果强烈，具有浑厚、苍秀、沉郁的独特风格，成功地表现了江南山水茂密、滋润、幽深的特征。龚贤作画最善用墨，主张墨气要厚、润，他发展了积墨画法，龚贤精研此法是追求一种苍润的境界，他以干笔作墨骨，再以层层皴染包润之，令山林树木呈现出鲜润沉厚的墨韵，使画面湿润厚重之感，这种画法适于表现江南湿意浓重的山水景色，同时也使龚贤的绘画具有了一种深郁静穆的格调。龚贤的画法分两类，世称墨龚和白龚。他善用黑白对比的技法，前者浓密苍茫，后者简淡雅洁。他在半千课徒画说中称：非黑，无以显其白；非白，无以利其黑。记述的就是黑白对比的高超技法。可惜我们在这里却只看到黑白对比，却感觉不到丝毫江南山水的灵秀，有的只是充满愤怒的怪事和奇树，给人一种愤世嫉俗的情怀。”

“你们说得很对。”

秦远方结合自己的记忆，又融会了龚贤的的生平，慢条斯理地分析道：“龚贤一家几经搬迁，最后定居清凉山，生活清苦，与人落落难合。他于屋前半亩空地上，筑园栽植，命为半亩园。定居半亩园后，龚贤仍坚持与书画界交往，除了与金陵画家高岑、樊圻、邹喆、吴宏等切磋画艺，好友还有屈大均、程正揆、王石谷、孙枝蔚、戴本孝、弘仁等。他的两位挚友周亮工、孔尚任与他不仅有着志趣上的投合，还是他的主要经济资助者。就是在这样的关系维持下，龚贤本着家乡和亲人的怀念，创作了不少另类的字画，今天这一幅很可能就是当时环境下的杰作之一。”

喀多老先生听得眼睛大亮，说道：“老朽家里有的是现代名家的杰作，古代名家的却是不多，不仅可以拿来点缀呢。”

秦远方倒是不反对，赞同道：“龚贤的画视野开2阔，气象万千。他的三远构图原则，发挥得淋漓尽致，出神人化。他往往提高视线的角度，平远构图，多采取俯视角度，这样，视野开阔，平淡中倍增飘渺的感觉。尺幅之中，山河无尽。作高远构图，也是如此，先俯视，尔后眼光往上作仰视，真有下揽深谷、上突危峰的气概。他十分注重上下的位置。他的山水画一般很满，但满而不塞，常常用云带、流水作为空白透气。从整个画面来说，很有气韵。这才是龚贤的笔、墨、丘壑浑然一体的韵，从而创造出有地方特色的山水画。他是当之无愧的金陵画派首领。他所作画诀，言近旨远，精确不磨，现代画家黄宾虹、李可染都从他的笔法中得到了很大的启迪。”

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