第二乐章在日本被改编为归途、日落远山边等歌曲，广为人知。想必不少人一听这首歌就不自觉想起学校放学，本书开头也是如此描述：

将近黄昏时分，扩音器都会传出相同曲调。那是名叫归途的古老交响乐一部分，作曲家有个怪名字叫德弗札克。

我们在学校学到了这样的歌词。

中略

在原野上嬉戏的孩子一要听到归途的广播就会携手踏上归途。我每次想起这首歌，脑中就会反射性浮现黄昏景色。夕阳下的街道，在沙地上画出细长黑影的松树林，以及数十亩水田，如明镜般映出昏暗的天空，还有空中成群的红蜻蜓。但最令我印象深刻的仍是从山丘上一览无遗的夕阳。

这一段唤起人们的回忆，历历在目但这并非昭和四十年代的光景，而是距今千年后的神栖66町。神栖66町由利根川流域的七个乡组成大概位于目前茨城县的神栖市一带，故事主角「我」是女性，名叫渡边早季，出生于七乡之一的水车乡。故事是由三十四岁的她写下自传，从「我」的儿童时代揭开序幕。乍看之下是篇怀旧风情的少时小说，但一点一滴呈现出未来社会的怪诞。

我重新介绍一次，来自新世界是讲谈社于二〇〇八年一月发行的精装书，分上下两集的首发长篇。这是贵志佑介的第七部长篇，也是第七部作品。分量将近两千张的四百字稿纸那样多，或许会令人却步，而「咒力所支配的社会」这个设定可能也令人犹豫。

但请别担心，只要读到文库本的第两百二十八页之后便一气呵成，后半更是一连串惊涛骇浪。如果是从恶之教典开始迷贵志裕介的读者，请想象本书是恶之教典下集再惊险刺激一百倍，虽不中亦不远矣。

创意的骨架虽然是科幻虚拟，但铺陈方式走悬疑路线，主题是传奇与奇幻，最高潮是现代惊悚与战争动作，包含全方位的乐趣，可说是一泻千里、波澜万丈的娱乐大作。就我看来，贵志裕介虽然有黑暗之家、天使的呢喃、青之炎、玻璃之锤、狐火之家、恶之教典等杰作，但本书才是登峰造极的顶点。

证据就是本书单行本不仅获选出版品杂志达文西二〇〇八年白金选书年度好书第一名，还获得yboy月刊的第二届yboy推理大奖。科幻上获得好想读这本科幻小说二〇〇九年版的「最佳科幻二〇〇八」国内部门第一名，第二十九届日本科幻大奖首奖后者与矶光雄原著，执导的电视动画「计算机线圏」同时得奖。另外在电视媒体、出版界的推理排名也是战功彪炳，包括ysterychanne「est10」第三名，「这本推理小说了不起二〇〇九年版」国内部门第五名等等。

可见本书获得各界读者支持，任谁看了都爱不释手。

虽然在书尾已经无需多做解释，但既然有幸提笔为文，便冒画蛇添足之险，稍稍提及本书的科幻架构，若读者不急不忙，还请拨冗欣赏。

本书舞台神栖66町的特色，就是文明基础建立于咒力，而非科学技术。孩子们的咒力萌芽之后须进入「全人班」学习如何正确使用，这像是一种魔法学校，令人联想到哈利波特中的霍格华兹学院或者石黑一雄不要离开我中的住宿制私校。

但最令人印象深刻的还是生活在周遭环境中的奇妙生物群。化鼠、气球狗、猫骗、芒筑巢、袋牛早季等人就是碰上其中最神秘的拟蓑白，接触到世界的秘密。

为什么町被包在结界八丁标中恶鬼与业魔是什么为什么短短千年就产生这么多奇妙的动植物旧时代的技术文明现代文明为何会灭亡

黄金年代的科幻小说，总是由少年少女发现世界的秘密，从阿瑟克拉克的城市与星星创意可能来自他的agastthefaofnight开始，杰作无数。典型模式就像「世界是艘巨大宇宙飞船」、「为了逃避战争而躲进地底，地面战争却老早结束」之类。叙事结构例如押井守导演的动画电影福星小子2：美丽梦境，华卓斯基兄弟的黑客任务，铃木光司的oo，传承于无数作品。

来自新世界重新挑战这个模式，完美将黄金年代科幻小说的精髓转化为现代娱乐，让现代读者也能感受到我小时候阅读艾西莫夫基地、克拉克童年末日的感动。仔细说明故事背景的做法以最近的科幻小说来说有些老派，但或许这正是作者的企图。作者在科幻杂志二〇〇八年四月号的专访中如是说。

「现在的科幻愈来愈成熟，超越了过去的科幻作品，但这么一来，新读者突然接触最尖端的科幻作品或许会有些跟不上。所以我想写一部科幻，并不是入门作品，而是要让科幻老手看得开心，新手也看得轻松。」

作者在日本科幻大奖「得奖感言」二〇〇九年九月号中提到，这本书的创意早在二十五年前就开始酝酿，机缘来自康拉特劳伦兹的动物行为学经典著作dassogenanntebose，有尖牙的野狼、有尖嘴的渡鸦这些攻击力强大的动物，都具有攻击抑制，人类没有攻击抑制，却获得远超过动物能力的武器。作者看了这本书，直觉认为：「这就是我想写的小说主题」。

gu903();「恶等于自相残杀是个新鲜的观点，劳伦兹曾设想人类也有狼牙或尖喙的情况，给了我很大的想象空间。」于是贵志佑介在大学毕业之际以「社会强硬封闭喙象征的攻击性，但发生了自我矛盾」为主题，开始撰写小说〈冰冻之喙〉。