比如说自己上一次捡来的那幅王铎诗稿真迹。不过这种捡漏已经玄之又玄了，哪里会像吴大少嘴里说的那样轻松活泼，像小孩子过家家，还拔萝卜，一拔一箩筐。

事实上，“捡漏”的机会一般来自于两个方面，一方面就是作品本身该有的价值，卖家或拍卖行没有认识到，价位定得比较低另一方面原因是懂的人少，一看价低都不敢买，因此，只有懂的人才能“捡漏”。如果一幅作品应该定1o万，结果定了2万，那你万以下都可以买。不管是2万买还是4万买都算是“捡漏”，有时拍卖会一次拿出上千张画，其中有漏可捡的就有5o张。

不过“捡漏”的前提是买画先要对画家及其作品很熟，对画家作品的艺术水准以及它应有的经济价值有个正确的认识，才知道什么价格买算是“捡漏”。例如，有人买吴昌硕的四条屏本来准备花15o万拿下，结果花了75万就成交了，因为那张画当时比较脏，很多外行一看脏，就不买了，他们不了解这些画的真实价值，也不懂这些画是可以整旧如新的，现在这些画在上海再重新装裱，只要过一年再拿出来就能标5oo万。

再例如，一幅张大千的荷花四屏，一共三十平尺，是张大千3o多岁的作品，画得很完整，买家当时问一名专家，多少钱买合适，那专家认为3o万左右就不用考虑了，再贵点也可以下手，结果十几万就成交了。

由此可见，像吴凯吴大少这种门外汉，要是真的想玩书画收藏，最好能去拍卖场，而不是去藏龙卧虎的县城集市，原因很简单，那种地方水太深高手在民间啊。

就在林逸听吴大少胡侃的时候，这时，就见有人取了一幅字画过来，交给了吴凯吴大少。

看起来还真要林逸来鉴定真假。

对此，林逸哭笑不得，要知道，帮人鉴别字画最是出力不讨好，倘若那字画是真的也就罢了，大家皆大欢喜，但要是假的，当即告知对方真相那一刻起，人家心里就开始膈应你了。

何况，林逸也没说错，他的确对书画鉴别没多大能力，专注的是旧书收藏，版本学。隔行如隔山，唯一能拿得出手的就是懂得一点王铎的字和刘继卣的画。

不过此时已经是骑虎难下，只见那吴凯吴大少趁着酒兴，直接把那幅画打开

第二百零三章隐秘

酒吧老板吴凯吴大少，此时抖擞精神，让人把自己买来的那幅字画打开，准备让林逸仔细鉴定一下。

这时小宋也从洗手间回来，见一大群围着酒桌，似乎在看热闹，也忙挤进人堆，一看是让林逸帮忙鉴定字画，不禁好奇，心说，难道这个小林子还有这种能力如果真有的话，又怎么会分到业务部，去营业部站柜台做朝奉绰绰有余。不过见林逸这岁数，小宋就又摇了摇头，在她印象里，典当行那几个鉴定抵押品的老朝奉可都是胡子一大把，上了年纪的老头，哪有林逸这么年轻的。

“唉，嘴上没毛办事不牢，希望这个小林子可不要出丑才好，免得连累自己。准确地说，连累自己在吴大少心目中的形象。”小宋心里头正在胡思乱想，这边字画已经展开。那些好奇者不免都伸了脑袋来看。吴大少得意洋洋，似乎有意张扬自己捡漏的神威，也不阻止。

酒吧光线有些暗淡，不过这并不妨碍林逸观察那幅字画，却见那画大约有三尺左右，用粗大的麦秸秆作横轴，这样可以很方便地卷起来塞入纸筒，或书柜作收藏，再用手触摸纸张，应该是很不错的宣纸。

要知道，画画对纸张的要求很高，纸张的软硬程度，吸墨程度，以及柔韧程度，都能够决定这幅画作的状况。最简单的例子就是中国传统的泼墨画作，这种画作对纸张的要求最高，要求宣纸能够做到“散墨”，“扩墨”，以及“层林尽染”的地步，只有这样才能在泼墨的一瞬间，就形成一偏偏“原生态”的抽象墨块，然后画家再根据这些抽象墨块，发挥想象，顺势作画。

另外，由于年代不同，书画纸张的色泽，柔韧度，以及伸展性也都不一样。具体来说，时间越长，纸张就越发黄，触手古朴，给人一种陈旧感。当然，也正是因为如此，很多造假者，就故意用一种化学“熏黄”的手法，把那些赝品字画熏成黄色纸张，一眼看去，好像时代很久远，可是有一点很容易看出来，那就是这种“熏黄”出来的作品，黄的太均匀了，以至于整体看起来就是一张“大黄纸”，看上去很不真实。

要知道，一幅字画之所以发黄，是和日照，水分有关的，不可能一幅画全都一个色儿，毕竟这玩意是卷起来，藏起来，甚至装在纸筒里的，所以古老的字画一般是边缘容易发黄，中央则保持原样，只要懂行，一眼就能看出来。

回过头来说，正是由于字画纸张的这么多特殊性，所以很多有名的鉴定大师，在鉴定字画的时候，第一眼看的并不是字画的内容，而是承载这些内容的纸张。

当然，林逸以前可不懂这些，还是在香港的时候跟着昌叔学了一点皮毛，现在拿出来卖弄，倒也绰绰有余。

只看那纸张，林逸第一感觉就是黄的太均匀了，准确来说，就是纸张是故意做旧的。但是，这种做旧手段很高明，至少做到了不着痕迹，要不是林逸去过一趟香港，见识过不少老旧字画，倒也不敢断定这纸张真假。

再看这幅画的内容，画的竟然是一头驴子

没错，此刻整幅画就是一头仰天咴叫的小灰驴，只见它姿态调皮，蹄子轻扬，尾巴挥甩，模样憨态可掬。

整幅画内容就这么简单，旁边上款黄胄

话说中国近代画坛有“三绝”，徐悲鸿先生画马，齐白石老人画虾，黄胄驴画。黄胄喜欢驴吃苦耐劳的精神，他多次在自己的画跋中为驴鸣不平，说驴“虽不及牛马高贵，却能经风雨耐霜雪，忍辱负重辛劳终生，憨绝痴绝”。

事实上，在中国近代大器晚成的画坛，黄胄也可以说是“年少成名”，三十来岁就成了享誉中外的知名画家。他根据多年积累的大量速写，创作出许多表现少数民族生活的优秀作品，如、、等，他还为堂兄梁斌的小说创作了一套插图。

只是可惜，到了“文革”期间，他遭遇磨难，被逼迫含泪烧掉一筐筐的速写，导致传世的速写只有500余幅，然后以参加“劳动改造”的身份下放新疆。

从此，黄胄就在新疆度过了三年多的牧驴生活，住在肮脏污秽的驴棚，放养驴、赶驴车，与驴为伴，以驴为友。就这样，黄胄每天观看驴，抚摸驴，对话驴，亲近驴他和驴荣辱与共，他和驴相依为命。黄胄借酒浇愁时，毛驴甚至会去酒店门前等候，每当黄胄从酒店微醉走出，驴立即上前驮他回家，为的是减轻黄胄的劳累。在那个动荡的特殊年代，毛驴这种在新疆最遭人鄙视的动物，给了黄胄以无限的温暖与慰藉。饱经忧患的艺术家无限动情地感慨“驴比人好”。

就这样，一旦回到城里，一旦恢复了绘画的权利，黄胄在他的艺术创作中，首先就是要让一个个毛驴形象闪亮登场，从而成就了大名鼎鼎的“画驴一绝”。

正是因为黄胄名气太大，以至于在很多古玩摊点，都有仿他的伪作出现，如果有顾客不识货，就会被摊主语重心长地忽悠，“这宝贝可是大师文革时被抄家流落出来的墨宝，咱要且藏且珍惜啊”

林逸刚想到这里，就听那吴大少非常配合地发话了，语气郑重充满感叹:“兄弟，我问过几个行家，这画作很可能是黄大师文革期间流出来的宝贝，咱要珍惜啊”

林逸，我勒个去

对台词呢

还有，你问的那是什么行家还“黄大师”，黄胄姓梁，全名叫“梁黄胄”，不是姓黄。

林逸脾气一向温和，做人原则也一向是与人为善，但是着不等于让他信口开河，胡说八道，死皮赖脸指鹿为马把赝品说成真迹。

所以他准备不怕得罪这位吴大少，直接说出事实

gu903();可就在这时，他的鼻翼动了动，因为一丝怪异的香味竟然悠悠地从手中画卷传来。