这木雕说是眼熟，但其实雕刻的内容他从来没有见过。

它雕刻的好像是一个戏文里的一幕，一个书生在屋子里徘徊，满脸愁眉，书卷搁置在一边桌上，一张纸平铺在旁边，上面影影绰绰有一道纤影。

屋外窗外有个丫环打扮的少女，手里似乎拿着一样东西。她被邻居家的狗发现了，狗正向着她大叫，吓得她花容失色。

画面非常生动，情景丰富，许问对戏文不熟，但单就这些内容就可以脑补出一个故事来。

这种风格他再熟悉不过，正是孙博然年轻时的作品！

从某个角度来说，这里是城隍庙，这样一个绮丽多情的故事好像跟此处有点格格不入，但不知为何，它出现在这里，就带着一种理所当然的感觉，好像这一切再正常不过了。

许问昨天晚上看画着孙博然近作的那两本画册时，还觉得只是新旧两种风格的不同。但现在看着他年轻时的代表作会摆在这里，当然是他得意的作品突然又能理解连天青为什么非常嫌弃现在的孙博然，独钟过去的他了。

这种生动的灵性实在太难得了，许问很少在别人的作品里见到。

他盯着这幅木雕看了半天，才依依不舍地离开，去看别的。

一步步走过去，他渐渐靠近了城隍庙正面的挂匾。

片刻后，他突然停下，抬头看向挂匾旁边那幅木雕，整个心神全然被其吸引了过去。

层云密布，云层间隐有闪电掠过。伴随着缕缕云气与闪电的，是一条巨龙。

它并没有把全貌呈现在人们面前，只有少许鳞甲与爪牙，但越是如此，越能让人感觉到它的巨大，有若天地本身一样。

许问看到它的第一时间就意识到了它的作者

孙博然，还是他的，而且是他最近期的作品！

这幅木雕非常大，初步估算一下，约有三丈高，近两丈宽。

也正是因为这么巨大，让它的气势显得格外雄浑，简直有一种望而生畏的感觉。

不过此时许问注意到的是另一点。

创作大型作品时工匠常常会面临一个问题，就是视野与比例的冲突。

超出视野的大型作品，怎样让它保持稳定不会变形，一直能维持创作时应有的造型？

孙博然在这幅作品里就做得非常成功。

它如此巨大，但分解来看的话，每一个局部的形态都非常稳定，它们共同组合成了这样一个整体。

在如此规模的创作中，孙博然仍然保持着强大的统筹与计算能力，这绝对是超出普通工匠水平，也是年轻时的他做不到的！

换个角度想一想，现在他身为皇家工匠，主持这种大型工作的机会肯定非常多。

除开他个人审美风格的变化，这也是他当前能力的一个重大体现！

他究竟是怎么办到的呢？

不知不觉中，许问忘记自己是来做什么的了，或者说，他已经找到了自己来这里真正想要的东西。

他找了个不妨碍人的角落，盘腿坐了下来。

周围人来人往，香烟鼎盛，他一个人安静地坐在这个角落里，抬头专注地看着，整个人完全沉浸了进去。

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