许问一轮问话在幽静的前院中震响，这是积累在他心中未解的迷惑。

荆承只是注视着他，没有离开也没有打断，直到他把话全部说完，声音开始在空间里渐渐消散的时候，他才缓缓问道：“那你觉得应该怎么修？”

许问没有马上回答。

他低下头，沉默了好一会儿，才渐渐道：“我也不知道。我只是觉得，我之前想的不对。”

其实最初他对“修好许宅”这件事情并没有完整的概念。修成什么样算修好，应该朝着什么样的方向开始修，他其实是不清楚的。

后来到了班门世界，拜连天青为师。

连天青从一早开始教他的就是“修旧如旧”，原先是什么样，后面就应该修成什么样，就算是陈旧的感觉也应该模拟出来，“老物件儿就是老物件儿”。

之后他看过威尼斯宪章，对这个概念有了更进一步的了解，当时他还挺惊讶为什么连天青的思路会这么先进。

当时，他也理所当然地接受了这样的理论，上一套四把官帽椅就是严格按照这样的标准修复的。

现在他也不反对这套理论，尤其是这次回来，开始修复紫檀百子拔步床的时候，他突然有了全新的感受。

他一边修复，一边仿佛从作品里感受到了原先制作他的那个人。

当初那名灵气四溢的工匠，他在想着什么，他有着什么样的思路，他想打造出什么样的作品

许问仿佛来到了他的背后，与他一起工作。

他突然间意识到了连天青要求这样修复的意图。

每一件作品后面都是一个或者许多个人，原样修复就是感受他们的存在，感受他们的生活，感受他们贯穿古今的灵感与才华。

越是优秀的作品，它的“灵魂”就越是鲜明，原样修复，就是尊重他们，与他们沟通的过程。

这种感受很有意思，许问清晰地体会到了，他也很享受。

但是，时代是在不断向前进步的，新的工具、新的工艺、新的审美

为什么这样的修复只能是单方面的追随，而不能是一次平等的交流？

这次院试，他用一次“更优秀的复制”提炼了刘胡子烫样模型中的气质，拿到了头名。

然而这个想法并不是因为这次“成功”而诞生的。

他很清楚自己的实力，当时的成品有误打误撞的运气因素，再来一次，他未必能再做出来。

他自身的优势与兴趣，也并非在这样的创作上。

所以，当时连天青问他选修复还是选创作，他并没有太多的犹豫。

但是修复旧的东西、尤其是像许宅这样的老宅子的时候，为什么不能加进新的东西？

时代在变化，且不说这是两个完全不同的世界，班门世界自身也在肉眼可见地发生剧变。

在这个世界，传统手艺正在渐渐枯竭，濒临断绝。但像百里启这样的人的存在，又给许问带来了一些全新的思路

他断断续续地说着，竭力把心中那些还没有完全成形的思路说给对面的人听，自己也不知道自己说清楚了没有。